实用春联书写技巧

                                      刘红杉
    1、 关于春联的书写，不得不说：本人自初中开始在街头巷尾摆卖春联，一直到近两年的准封笔状态，前后历时十五六年。所写的春联，目的十分明确，就是要卖个好价钱。要卖出好价钱，无他，一是多卖，二是每幅春联的单价要高。也就是令买者觉得写春联者水平高，春联写得好，自己乐意掏钱买。本人摆卖春联，必观者云集，买者蜂拥，且每幅春联要价总要高于市价两三倍。每令同行侧目或者说是眼红。近年起为了应付年年如期而至令人疲于奔命的春联债，本人曾在门口高挂一高价写春联的牌子，每幅春联要价数百元。结果仍然无济于事，每每还要在年夜饭后继续写春联。何耶？情面耶？钱财耶？或共同作怪者也？
   2、 说句不好听的，时下多数自诩文人墨客却没有过为生计摆卖春联经历的“书法家们”所写的春联，有些简直不堪入目。我们不是经常看到什么送春联下乡的书法家们冷冷清清的坐那里等人要春联的么。还有一些被惠送了春联的老先生最后根本就不张贴他们的而是另写的呢。为什么呢？那些书法家老爷们的字太好了，好过头了。这边是“笔走龙蛇无人懂”，那边是“满纸飞白（严格来说是满纸飞红）少墨汁”，这里来个“欹侧无比斜中求正叫别人去把他写的字扶正”，那里来个“叫人查字典的生辟字”来彰显高水平。满纸瘦骨嶙峋，满纸剑拔弩张，满纸激荡戾气，满纸干裂秋风，满纸卖弄词句。这样的春联，让人一看就不舒服，更遑谈喜欢。
    3、 本人窃以为写春联的要旨在于：
    一、雅俗共赏。多用大多数人都能看得懂的楷书、行书和隶书，少用或不用篆书和草书。结体多用大多数人都能看得懂的结体。翻翻书法字典，学不学书法的人都知道，一个汉字同一种字体就有许多种结体，在写春联时我们应当选择一种大多数人都能看得懂的结体，而不要只钻牛角尖去选那种比较重书法艺术效果却很少人能认读的生僻结体。用笔多走圆滑圆润，少用干涩峻擦之笔。字成之后既能让市井之徒觉得你的字很漂亮，也能让同行墨客知道你有功夫。
    二、写出喜庆，写出祥和，写出欢乐，写出期望，写出幸福，写出安康。为了达到以上目的，必须认识写春联的两大弊病：
    一是多飞白笔；因为春联的载体是红纸，不渗墨，飞白不易见。常用的白色生宣纸，渗墨，飞白清晰易见。又因为春联是让观者在远处观赏的，飞白更不易见，所见飞白之笔便是空白，便是缺笔。故多飞白笔就给人满纸残缺破败和干涩的感觉。常弄生宣的骚人墨客，特别是一些学院派的学究，有些不明个中道理，一味以纯书法笔法行之，结果是近观精美，一贴到墙上即令人不敢恭维。
    二是偏瘦。关于书法肥瘦，窃以为：浓墨则肥，淡墨则瘦；笔画粗者肥，细者为瘦；笔墨润者肥，枯者瘦；结字粗壮者肥，小巧者瘦；结构粗细变化强烈者肥，均匀少粗细变化者瘦；结字笔画紧密多叠笔者肥，结字笔画疏散者瘦；结字无飞白或少飞白笔则肥，多飞白笔则瘦；字距近而紧密者肥，字距远而疏散者瘦。过年在即，咱中国人的习俗是杀大肥猪宰大肥鸡烤大肥羊过大肥年。要用肥美，象征喜庆，象征祥和，象征欢乐，象征期望，象征幸福，象征安康。试问谁家想过瘦年，谁家想过无米下锅的又穷又惨的瘦年！所以，写春联，要写出喜庆，写出祥和，写出欢乐，写出期望，写出幸福，写出安康，便要把写得偏肥。而实际上，因为春联是供人远观的，稍稍偏肥的字，在远观时刚好是肥瘦得宜。不少书法家被“书贵瘦硬始通神”这句话误导，往往把字写得骨力苍苍，有些还多带些飞白以彰显出生辣，生怕别人不知道他懂书法，结果贴在大门上给人的感觉即是瘦骨嶙峋，是“杨二嫂的圆规脚”，是在暗示着贴该幅春联之家来年将又穷又惨瘦得无隔餐之余粮。
    4、 关于春联的内容。应该知道，一幅春联贴于门口，一贴就是一年。主人家天天进门抵头抬头第一眼就要看到。春联的内容，会在无形中对主人家有一种潜移默化的暗示作用。故春联的内容，应多以钱财福禄富贵寿庆的字词入联，而应少唱高调。国家要富强，我们老百姓也要富足。富足之具体体现，是人丁的兴旺，是金银珠宝钱财等实实在在之物的丰盛。所以，在写春联时，就要多把这些金银珠宝钱财写上去，把追求富裕的这种积极态度写上去，使它无形中积极地暗示主人家奋发图强。不少骚人墨客不完全懂得个中道理，心里想钱却又怕说铜臭，门口春联常常张贴些“明月清风，江山秀丽”之类的高调句子，结果当然是他家里“年年明月清风依旧”穷穷穷，别人家早已“日日金银珠宝满屋”富富富了。
    5、 写春联的用纸一定要用滑润的全年红。最好能用上好的一得阁或曹素功等名牌墨汁。毛笔宜用稍硬的兼毫笔。运笔宜徐徐而动，快慢得宜，笔笔到位。结字宜紧密，字距宜紧密。章法上左右兼顾，风格协调统一。濡墨宜饱醮笔墨，倒笔蓄墨果断入纸。也可以这样说，写春联所追求的效果基本上就是馆阁体的浓、黑、亮、润、顺、滑等。
    6、 写春联初学宜叠格，特别是楷书和隶书春联多需叠格。格虽叠成，但在实际书写中还必须以实际的书写字间距为准则，不能死守格子书写。当格子的距离与各字的距离出现不协调时，应以字距为先，通过慢慢调整后字的结字大小实现上下联的对称协调。行书春联则视实际书写风格需要而定，最体现功夫的是不用叠格，一挥而就，成联上下左右协调流贯，风格统一，浑然天体。
    7、关于二字门额横幅的书写：作品尺寸100cm×75cm，即一整张红纸。写时先将红纸对折，再留左右边距和天头地头。折叠要轻，折痕隐约可见即可。切莫重折，因折痕只是对所书二字作大约定位，并非定框。在实际书写时往往会超越折痕。折痕太深则会影响书写效果，也会影响书写时的视觉。因整张红纸的特定尺寸所至，所叠二格必然是长条状的。这就应当把左右边距留小一些，天头地头的位置留多一些。左右边距一定要留，才不会因为万一失手把第一个字写大了，第二个字写不下，造成整幅作品的失败报废。
    关于门额横幅文字内容的排列顺序问题，即从左往右写还是从右往左写的问题，正确的提法应该是既可从左往右写，也可从右往左写。从右往左写是秦汉至民国千百年来的传统形式，从左往右写是新中国成立以后推行的新形式。至于选择哪种形式，皆由书者喜好而定。本人则以为，幸福、新春、迎春、鸿福几幅横幅，从左往右写更易协调，赏读起来更符合现代人的审美口味，更令人舒心。因为春联门额字不落款署名，作为一幅完整书法作品赏读的意味已淡化。
                                                       刘红杉写于2008年秋